又到了跟老婆約定每年出國渡假的時候了
可憐我的荷包又要大失血了~
為了排行程小弟可是耗費苦心啊
又要安排行程，還得預定住宿房間
不過今年就不用像以往那麼麻煩了
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
工商時報【邱莉玲╱台北報導】
「書市不景氣，是因為出版社做出不太讓大家買單的書！」讀書共和國出版集團社長郭重興直言，台灣人均出書量名列世界前茅、人均買書量卻很低，問題出在台灣本土作者太少，許多出版社寧可追逐全世界的暢銷書，也很少投資培養有潛力的華語作者，這跟台灣出版社的結構有關，中小型出版社占多數，要積極培養本土作者有實際執行困難。
但郭重興強調，「這是決心的問題。」中小型出版社不該自認只能當個中小企業，所以郭重興要挑戰、做大規模，15年來逐步建立一支優秀的編輯團隊，挖掘和出版更多本土化、多元化內容，關鍵就在管理制度的設計。
以編輯為本打造服務大平台
郭重興不諱言「我敢給」，讓旗下的編輯擁有自己的特色與空間、個性與主張、態度與方向，充分授權也捨得利潤分享，讓讀書共和國躍居出版人創業圓夢的所在，每年以新生3、4個出版社品牌速度成長，2016年更一舉新生8個品牌，營收成長近1成。
目前讀書共和國出版集團旗下有36家出版社、1家雜誌社，總人數大約150人，2016年新書量逾700種，郭重興獨特的平台設計與領導模式，讓他先後獲得金石堂2004、2016年度出版風雲人物。
郭重興曾是城邦出版創社元老，2002年他另行創業成立讀書共和國，從起初的5位編輯，各自成立木馬、左岸、繆思等5家出版社做起，取名「共和」，是希望主權在民，以編輯為本、分享合夥的經營理念與願景，讓一家家出版社獨立運作做自己的主人，就會很拚，郭重興則負責設計一個服務大平台，從提供他們創業第一桶金到印務、發行、企畫、通路、版權等服務，讓編輯可以專心做好書。
優秀總編領百萬獎金
郭重興強調，由於好的編輯，往往百中不得其一，所以他很敢給，在讀書共和國裡，總編輯相當於一位準經營者，表現佳的總編輯月薪都有10萬元以上，少數2、3位表現優秀的總編輯年終獎金可領2、3年，相當於數百萬元。
再者，出版社要做大，需有源源不斷的人才投入，尤指年輕人，但郭重興感慨，業界大都想撿現成的人才，且很多大型出版社不想做大很辛苦，便拆解成很多小型出版社，小型出版社培育新人的能力有限，都阻礙了年輕人入行之路，所以他設計一套新鮮人培育制度，依照經驗一個編輯需5年時間養成，由母公司協助出錢培養，讓旗下的總編輯敢用新人。
郭重興透露，曾有一個總編輯很努力卻仍在幾年間賠掉創業基金，後來因為大膽啟用一位年輕編輯，重獲生機，目前業績表現居領先品牌之一。
在思考「出版」這件事上，郭重興強調，他不在意哪種書好賣，而是要在同類別的書中做得比別人好才是重點，讀者的胃納量無限，編輯不要設限，更重要的工作是找到讀者並經營他們，對讀者的認識愈清楚，書本銷售的機會愈大，現在的讀者能夠閱讀的時間與精力有限，也愈來愈成熟、相對多元，許多讀者往高端移動，都意味著編輯須增強專業能力，也應培養自己的讀者，從住宿卷他們潛在興趣裡找出出版主題，甚至引導閱讀。
整併組織、跨足新媒體
如果以一年成立至少3個出版社計算，郭重興透露，他一年要投資上千萬元，但相應帶來的業績可能要2、3年後實現，雖然辛苦但持續要做，走向出版多元、本土是他的目標，如果現行以編輯為中心的平台運作模式奏效，大可把集團經營得像一艘航空母艦，可以一直前進不畏不景氣風浪。
去年讀書共和國剛完成一波組織整併，將大業務團隊分成四組，各自負責7、8家出版社，更快速反應社會需求與市場脈動；同時間，派出自有業務團隊到香港、大陸打天下，是去年讀書共和國營收成長的關鍵，也有別於業界多仰賴經銷商打海外市場。
面對數位時代，郭重興透露，今年讀書共和國將跨足新媒體，搭配雜誌共同出擊，因為雜誌是適合用數位化方式與讀者溝通的載體，主要計畫包括：旗下的《青春共和國》雜誌將改成特刊，專注教育議題，搭配網站意見交流；也將成立新的出版品牌，聚焦東南亞文化、地緣政治等紙本與網路媒體；他也與一批年輕人討論，計畫推出閱讀評論，可望成為今年讀書共和國首個投資的新生出版社品牌。
旺報【記者李怡芸╱台北專訪】
現代意義的「塗鴉」，對華人社會而言無疑是西方的「舶來品」，早期意味著非主流、地下、與主流文化抗爭的姿態，如今塗鴉出現在潮T、帽子、箱包、產品設計上，兩岸三地的塗鴉創作者也逐漸從街頭走進「殿堂」。在這股風潮中，不乏大陸、香港的塗鴉工作者不遠千里而來，認為台灣是最好的揮灑空間。
來自廣州的鄧存欣，去年曾以交換生的身分來台，在台南崑山科技大學待了半年，當時已開始接觸塗鴉的她，卻因人生地不熟，「前1個多月完全沒法畫，很難受。」而後透過街舞社友人的介紹認識了在地的塗鴉創作者，「一整天帶著我去看塗鴉的點，可買漆的地方，接下來的4個多月，我重心完全就是在塗鴉了。」
2013年開始塗鴉，至今鄧存欣已在廣州有了自己的工作室，時而有商業活動或合作邀約。她表示：「剛開始的時候還是只能趁晚上偷遛出去畫，家裡也老是反對。」而今闖出了名號，家人也轉而支持，「只讓我一定要戴口罩，防護做好。」這樣的轉變雖是她自己的個案，卻也頗能代表大陸普遍對塗鴉的改觀。
與國外藝術家切磋
不過，若要比較兩岸的塗鴉藝術環境，鄧存欣認為還是台灣更友善，而差別在於「國際化」。「在台灣，大型的塗鴉活動愈來愈多，我待在台灣的那段時間，可以接觸到許多國外的塗鴉創作者，運用的工具和手法不同，很是開了眼界；」在大陸，雖然北京、上海、廣州這些城市的同好不少，「但相較之下多是小型的，圈子內的聚會，」鄧存欣說。
台活動多可盡情揮灑
近年，大陸也可見官方支持的塗鴉活動，但鄧存欣表示，申請所需的時間周期長，內容也需要審核；相對來說台灣民間舉辦的活動更為生猛有趣。近日應「POW!WOW!TAIWAN」活動邀請來台與國內外30多個塗鴉藝術家展現各自創作，鄧存欣表示自己將嘗試噴漆之外的技法，也因為每每來台總感覺台灣「可靜下來創作」，這次所繪的虎會一改過去的凶猛，展現較安靜的姿態。
同樣感覺台灣靜得下來，「適合生活」的香港塗鴉創作者Sinic Choy，在香港已有10多年的塗鴉經驗，近4年旅居台灣，開店、接案的生活頗自得其樂。他認為塗鴉在香港雖發展得比台灣早，但因社會更「務實」，除非如「九龍皇帝」曾灶財具國際知名度，才有可能得到重視。「塗鴉藝術在各地有各地的難處！」但至少對Sinic Choy而言，目前待在台灣是最愜意的。
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